ความรู้เบื้องต้นเกี่ยวกับการวาดภาพจีน

ภาพวาดจีนดั้งเดิมเป็นชื่อทั่วไปของภาพวาดทุกชนิดที่เกิดขึ้นในประวัติศาสตร์ของจีนเป็นเวลาหลายพันปี

ประเภทของภาพวาดจีน ได้แก่ ภาพวาดผ้าไหมยุคแรก (ตัวแทนของช่วงฤดูใบไม้ผลิและฤดูใบไม้ร่วงและช่วงสงครามของแผนที่ Yulong) พู่กันที่มีสีหนัก (Wei และ Jin ถึงราชวงศ์ซ่งตัวแทนแผนที่งานเลี้ยงกลางคืน Han Xizai) ภูมิทัศน์วรรณกรรม ภาพวาด (ตัวแทนของแผนที่การเดินทาง Xi Shan) เมืองหลวง (องุ่นหมึกของราชวงศ์หมิง Xu Wenchang) รวมถึงภาพวาดจีนสมัยใหม่ที่ผสมผสานแนวคิดการวาดภาพตะวันตก (ตัวแทนของม้าของ Xu Beihong)
ตามผู้ให้บริการที่แตกต่างกันของการวาดภาพแบ่งออกเป็นภาพวาดผ้าไหมภาพจิตรกรรมฝาผนังและภาพวาดกระดาษและอื่น ๆ

ประวัติการพัฒนา

ประวัติความเป็นมาของการวาดภาพจีนมีประสบการณ์ประมาณ 3 ช่วงคือช่วงการพัฒนา (ตั้งแต่ฤดูใบไม้ผลิและฤดูใบไม้ร่วงไปจนถึงเว่ยและจิน) ช่วงที่เติบโตเต็มที่ (จากเว่ยและจินถึงซ่ง) และช่วงเวลาที่ตกต่ำ (จากหยวนถึงหมิงและชิง)

ระยะเวลาการพัฒนา

ภาพวาดจีนเป็นภาพที่ยอดเยี่ยมมากในความเป็นจริงภาพวาดจีนเติบโตเร็วมากในไม่ช้าก็ถึงระดับสูงมาก ถึงราชวงศ์ซ่งในการสืบทอดของบรรพบุรุษในเวลาเดียวกันได้ปรับปรุงเทคนิคเพื่อไปถึงจุดสูงสุดของประวัติศาสตร์การวาดภาพจีนดอกไม้พู่กันอันวิจิตรของชาวซ่งจำนวนมากและการวาดภาพนกบนพื้นฐานของการร่างภาพการพรรณนาที่ละเอียดอ่อนการวาดภาพทิวทัศน์ที่สง่างามงดงาม . จากนั้นภาพวาดจีนก็ตกต่ำลงทันทีภาพวาดส่วนใหญ่เป็นภาพร่างพู่กันด้วยมือเปล่าไม่มีภาพวาดพู่กันที่ดีก่อนหน้านี้เป็นฉากที่งดงามไม่สามารถพูดได้ว่าไม่ลดลงยิ่งไม่ให้ความสนใจกับแนวโน้มการพัฒนาของการร่าง

เหตุผลสำหรับความรุ่งเรืองของการวาดภาพจีนในยุคแรกคือการวาดภาพของจิตรกรนั้นมีพื้นฐานมาจากนิสัยการวาดภาพที่ดี ดังนั้นการสร้างแบบจำลองจึงเป็นไปอย่างเข้มงวดการพรรณนามีความพิถีพิถันทำงานที่ดีบ่อยๆ

และเมื่อแนวคิดของการวาดภาพถึงจุดสูงสุดเมื่อผู้คนพบว่าหากไม่มีการวาดภาพเพียงแค่อาศัยความคิดที่สรุปโดยรุ่นก่อนก็สามารถระบายสีได้เช่นกัน
เมื่อสุกใสแล้วจิตวิญญาณของการวาดภาพก็หายไปเมื่อต้นกำเนิดของน้ำเมื่อจิตรกรรุ่นหลังเริ่มกัดกินหนังสือเก่าการลดลงของภาพวาดจีนได้เริ่มขึ้นตั้งแต่ตอนที่ร่าง

การระบาดของวรรณกรรม

ภาพวาดจีนที่พัฒนามาถึงราชวงศ์ถังและราชวงศ์ซ่งปรากฏกลุ่มพิเศษ "ภาพวาดวรรณคดี" ซึ่งทำให้เกิดภาพทิศทางการพัฒนาของภาพวาดจีน - ภาพวาดวรรณกรรม

ต้องบอกว่าภาพวาดวรรณกรรมในขั้นตอนของการพัฒนาสร้างผลงานและผลงานที่ยอดเยี่ยมให้กับทุกคนเช่น Fan Kuan และผลงานชิ้นเอกของเขา "Xi Shan Travel Map" เป็นต้น
แต่การวาดภาพวรรณกรรมไปสู่การพัฒนาของภาพวาดจีนแบบดั้งเดิมมีอันตรายมากกว่าภาพวาดจีน

ผู้รู้คืออะไรที่จะกล่าวอย่างตรงไปตรงมาก็คือผู้รู้หนังสือเจ้าหน้าที่ในระบบ คนเหล่านี้มีเสียงและความนิยมในสังคมเป็นจำนวนมากซึ่งในความเป็นจริงผู้รู้หนังสือส่วนใหญ่ไม่เข้าใจการวาดภาพและไม่มีพรสวรรค์ในแง่นี้ เมื่อกลุ่มคนดังกล่าวเริ่มวาดภาพมันเป็นหายนะสำหรับศิลปินที่มีความสามารถในการวาดภาพที่ก้นบึ้งของสังคม

นักเขียนและปรมาจารย์ได้สร้างภาพวาดชนิดพิเศษในประวัติศาสตร์การวาดภาพของจีนโดยใช้การปะติดปะต่อกันอย่างมีสไตล์หลังประตูที่ปิดสนิท มีน้อยคนที่จะร่าง ใครจะสร้างโรงเรียนสอนวาดภาพใหม่เทคนิคใหม่ ดังนั้นทุกคนกำลังเลียนแบบภาพวาดวรรณกรรมกำลังฝึกการใช้สไตล์ดังกล่าว
จนถึงขณะนี้หลายคนยังคงจำได้ว่าภาพวาดวรรณคดีโบราณเป็นเรื่องน่าเศร้าจริงๆ

การใช้อักษรตัวพิมพ์ใหญ่ของไวรัส
ทุนนิยมคือการสร้างผลงานกราฟฟิตีแบบอิมโพรไวส์ (Xu กล่าว) เขาอาจไม่คิดว่ากราฟฟิตีแบบสบาย ๆ ของเขาได้สร้างกลุ่มภาพวาดขึ้นมาโดยไม่คาดคิดซึ่งเป็นเมืองหลวง

อันที่จริงงานพู่กันด้วยมือเปล่านั้นมีมาตั้งแต่ต้น แต่ไม่มีทุนที่เรียบง่ายเช่นตัวอักษรพู่กันด้วยมือเปล่าของ Chen Hongshou เป็นต้น

และเมื่อภาพใหญ่ปรากฏขึ้นหัวข้อของภาพวาดนี้ก็แพร่กระจายออกไป ทุนนิยมและภาพวาดวรรณกรรมเต็มไปด้วยราชวงศ์หมิงและราชวงศ์ชิงและกลายเป็นสัญลักษณ์ของการลดลงของภาพวาดจีนในช่วงปลาย

เหตุผลที่ทุนเป็นที่นิยมคือวงจรการเขียนสั้นเวลาในการวาดภาพเร็วและมือก็เร็ว หากไม่มีทักษะพื้นฐานของการสร้างแบบจำลองการวาดภาพเป็นพื้นฐานในการตัดสินข้อดีและข้อด้อยของภาพวาดเกือบทุกคนสามารถเรียนรู้กิจวัตรที่มีสไตล์สองแบบได้

ภาพวาดที่มีลักษณะคล้ายไวรัสนี้ควรได้รับการกำจัดให้หมดสิ้นเพราะการวาดภาพนี้โดยไม่มีทักษะการสร้างแบบจำลองจะทำร้ายความกระตือรือร้นในการวาดภาพมากเกินไป เพื่อให้คนวาดภาพครั้งแรกจำนวนมากมีภาพลวงตา: การวาดภาพไม่จำเป็นต้องทำงานหนักเพื่อฝึกฝนการสร้างแบบจำลองเพียงเรียนรู้กิจวัตรเพียงเล็กน้อยก็สามารถโกงเงินได้ แต่ในความเป็นจริงมันเป็นไปไม่ได้เลยที่จะกำจัดเมืองหลวงให้สิ้นซากตั้งแต่วันที่มันถือกำเนิดขึ้นเนื่องจากการมีอยู่ของมันทำให้เกณฑ์การวาดภาพลดลงอีกครั้งดังนั้นฆราวาสจำนวนมากที่ไม่มีความสามารถด้านการวาดภาพก็สามารถเข้ามาเล่นสองจังหวะได้เช่นกัน กิจวัตรประจำวันสามารถกลายเป็นหลักได้

การเลือกปฏิบัติตามรากที่ด้อยกว่า

การวาดภาพของจีนไปสู่การพัฒนาในช่วงปลายของเกณฑ์การเข้าสู่ระดับต่ำของภาพวาดนั้นมีอยู่มากมายและแม้กระทั่งเมื่อเวลาผ่านไปหลายร้อยปีสามารถรักษาอะไรได้ก็สามารถมองเห็นระดับการเก็บรักษาได้ เช่นภาพวาดวรรณกรรมทุน.

แต่ผู้ที่ต้องการความสามารถบางอย่างสามารถตะลุยวาดภาพได้เช่นเดียวกันไม่แพ้ใครทั้งหมด จะเห็นได้ว่าคนจีนที่เรียกว่าการนับถือคนโบราณก็มีให้เลือกเช่นกัน

ตัวอย่างเช่นการทาสีหนาไม่เพียง แต่ภาพวาดที่สูญหายไปแม้แต่วัสดุสำหรับวาดภาพก็ยังถูกทิ้งโดยชาวจีน อับอายมากพอที่จะต้องเรียนรู้จากต่างประเทศจนถึงยุคปัจจุบันโดยผู้บุกเบิกรุ่นหลังหลังจากการทดลองซ้ำ ๆ เพื่อค้นหา

เทคนิคการวาดภาพสีหินหนาเป็นหนึ่งในเทคนิคดั้งเดิมที่ดีที่สุดในจิตรกรรมฝาผนังตุนหวง ไม่อนุญาตให้นำมาใช้เมื่อมีการปรับแต่งตัวอักษรเนื่องจากเทคนิคนี้ถือได้ว่าเป็นสัญลักษณ์ของ "ความเมื่อยล้าของ Qi" ซึ่งตรงกันข้ามกับความคิดของมันดังนั้นช่วงเวลาต่อมาจึงหายไปเช่นกัน แต่ยังต้องข้ามน้ำข้ามทะเลเพื่อเรียนรู้ส่งออกไปขายในประเทศ

ภายหลังภาพวาดจีนสนับสนุน "เขียน" มากกว่า "ภาพวาด" สิ่งนี้ปิดกั้นแนวคิดที่ถูกต้องในการวาดภาพไปสู่การแก้ไขข้อผิดพลาดโดยปิดกั้นทักษะการสร้างแบบจำลองของการคัดกรองสิ่งที่น่ากลัวกว่านั้นคือการปิดกั้นความเป็นไปได้ของนวัตกรรม

การวาดภาพในยุคมืดนี้จนถึงการแนะนำทฤษฎีการสร้างแบบจำลองการวาดภาพแบบตะวันตกสมัยใหม่และนิสัยการวาดภาพหลังจากการแก้ไขอย่างละเอียด